| Introduction |
9 |
| Avant-propos |
13 |
| Composition, espace et zone de composition |
13 |
| Matrice |
15 |
| Parcours de lecture |
18 |
| Bande |
23 |
| Gouttière et cadre |
27 |
| Deux ordres, trois principes, un facteur |
27 |
| Compositions régulières |
29 |
| Qu’est-ce qu’une composition régulière ? |
29 |
| Variété des compositions régulières |
30 |
| La régularité comme forme imposée et neutralisée |
30 |
| Les nombreuses modalités de la composition régulière |
31 |
| Expressivité des compositions régulières |
35 |
| Répétition, papier peint et cinéma |
35 |
| Ataraxie |
41 |
| Façades |
45 |
| Détachement |
46 |
| Effets d’optique |
47 |
| Compositions semi-régulières |
49 |
| Qu’est-ce qu’une composition semi-régulière ? |
49 |
| La semi-régularité comme forme imposée |
55 |
| Compositions rhétoriques |
57 |
| Qu’est-ce qu’une composition rhétorique ? |
59 |
| Puissance et complexité des compositions rhétoriques |
59 |
| Principes de variations de la taille des cases |
61 |
| Variations de largeur des cases |
61 |
| Variations de hauteur des bandes |
63 |
| Variations de hauteur des cases |
65 |
| Compositions fragmentées |
75 |
| Qu’est-ce qu’une bande fragmentée ? |
75 |
| Parcours de lecture des bandes fragmentées |
79 |
| Conventions de lecture des bandes fragmentées |
83 |
| Mérites des fragmentations verticales |
85 |
| Difficultés des compositions fragmentées |
93 |
| Contradictions internes aux bandes fragmentées |
93 |
| Incidences de facteurs externes |
95 |
| Principaux modèles de fragmentation |
100 |
| Deux procédés pour une composition fragmentée |
100 |
| Principes de notation |
103 |
| Les modèles 1/2 et 2/1 |
104 |
| Le modèle 2/2 |
114 |
| Modèles 1/3, 3/1, 2/3, 3/2 |
115 |
| Les modèles 1/2/1 et 2/1/2 |
125 |
| Variations non symétriques sur trois cases |
136 |
| Modèles manquants sur trois cases |
141 |
| Autres modèles sur sous-jacent de trois cases |
144 |
| Valse à quatre cases |
148 |
| Compositions à l’œuvre |
153 |
| Composition et analyse des œuvres |
154 |
| Compositions combinées |
160 |
| Compositions régulières et rhétoriques à la fois |
163 |
| Séquences régulières dans des compositions rhétoriques |
163 |
| La rhétorique équilibrée des débuts de Jacobs |
165 |
| Articulations de bandes fragmentées |
165 |
| Alignement des gouttières |
171 |
| Les tensions de la complexité |
173 |
| L’ultra-bande |
173 |
| Structures enchâssées |
179 |
| La poupée russe du 1/2 de n-ième degré |
185 |
| L’hyperfragmentation |
188 |
| La bande remise en cause |
201 |
| Mouvement de retour réinvesti |
201 |
| Boustrophédon |
206 |
| Intrications et constructions centripètes |
217 |
| Au-delà de la bande |
233 |
| Les compositions en émoi de Michel Crespin |
235 |
| Les compositions déroutantes de Chris Ware |
243 |
| Les compositions théâtrales de Gianni De Luca |
257 |
| Les compositions contiguës d’Alex Baladi |
263 |
| Conclusion |
281 |
| Table des illustrations |
283 |
| Bibliographie |
293 |
| Table des matières |
296 |
